Parásitos de Terciopelo es un proyecto que piensa el espacio como un organismo colonizado por una violencia suave, una parasitación tramposa, entra sin amenazas: mediante la ternura. Las malas artes se articulan entre lo cuco —lógica de astucia y dirección de los cuidados— y lo cuqui —interfaz afectiva que baja defensas mediante el dulzor, la sedación y la disociación.
La sala se vuelve un dispositivo de conducta que invita a jugar, confiar y disfrutar. Dentro de ese juego, un mecanismo responde al cuerpo que se aproxima y el sonido circula como contagio. En ese clima, emergen tensiones entre lo cuqui y lo traumático: lo adorable se revela como tecnología de control y la ternura como posible forma de coerción.
A la vez, se inscribe en la decadencia de la institución: un cuerpo que se mantiene por inercia, que maquilla su desgaste y que delega en quienes lo sustentan. Un ejercicio sobre la ambigüedad del abuso y de cómo la ruina puede ser maquillada por lo cute.

Priscila Ramal investiga cómo las nuevas narrativas o malas artes monopolizan nuestros cuerpos y afectos dentro y fuera del arte desde una perspectiva posporno.
Formada en Bellas Artes y Pensamiento Contemporáneo por la UPV, fusiona materiales orgánicos y sintéticos con psicofármacos como opioides y benzodiacepinas, integrándolos en una práctica que oscila entre escultura, pintura, instalación lumínica y spoken-word.
Transforma el ASMR y el contenido viral en trampas afectivas: seduce para anestesiar, y anestesia para activar la conciencia crítica. Así expone cómo lo blando —la dulzura estética, la luz pastel y las texturas sugerentes— operan como dispositivos de control mediante la fascinación y el cansancio dentro de la misma cultura.


Tatiana Abellán es artista visual, investigadora y profesora asociada en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Murcia. Doctora en Historia del Arte, su trabajo artístico —expuesto en espacios de España, China, Estados Unidos y México— se centra en lo autobiográfico y en la radical presencia del cuerpo, abordando cuestiones como identidad, piel, memoria y muerte, con un enfoque principalmente postfotográfico.
Ha sido programadora del CENDEAC (2022-2024) y desarrolla también labores de comisariado, gestión cultural y crítica de arte en medios como La Verdad, El Confidencial y Onda Cero. En 2025 publica El fin del arte. Identidad, militancia y sentido (Sílex), un ensayo experimental sobre las tensiones entre política y arte contemporáneo.

Artista
Tutor
Inauguración
Localización
Horario
Visita Guiada
Parásitos de Terciopelo es un proyecto que piensa el espacio como un organismo colonizado por una violencia suave, una parasitación tramposa, entra sin amenazas: mediante la ternura. Las malas artes se articulan entre lo cuco —lógica de astucia y dirección de los cuidados— y lo cuqui —interfaz afectiva que baja defensas mediante el dulzor, la sedación y la disociación.
La sala se vuelve un dispositivo de conducta que invita a jugar, confiar y disfrutar. Dentro de ese juego, un mecanismo responde al cuerpo que se aproxima y el sonido circula como contagio. En ese clima, emergen tensiones entre lo cuqui y lo traumático: lo adorable se revela como tecnología de control y la ternura como posible forma de coerción.
A la vez, se inscribe en la decadencia de la institución: un cuerpo que se mantiene por inercia, que maquilla su desgaste y que delega en quienes lo sustentan. Un ejercicio sobre la ambigüedad del abuso y de cómo la ruina puede ser maquillada por lo cute.

Priscila Ramal investiga cómo las nuevas narrativas o malas artes monopolizan nuestros cuerpos y afectos dentro y fuera del arte desde una perspectiva posporno.
Formada en Bellas Artes y Pensamiento Contemporáneo por la UPV, fusiona materiales orgánicos y sintéticos con psicofármacos como opioides y benzodiacepinas, integrándolos en una práctica que oscila entre escultura, pintura, instalación lumínica y spoken-word.
Transforma el ASMR y el contenido viral en trampas afectivas: seduce para anestesiar, y anestesia para activar la conciencia crítica. Así expone cómo lo blando —la dulzura estética, la luz pastel y las texturas sugerentes— operan como dispositivos de control mediante la fascinación y el cansancio dentro de la misma cultura.


Tatiana Abellán es artista visual, investigadora y profesora asociada en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Murcia. Doctora en Historia del Arte, su trabajo artístico —expuesto en espacios de España, China, Estados Unidos y México— se centra en lo autobiográfico y en la radical presencia del cuerpo, abordando cuestiones como identidad, piel, memoria y muerte, con un enfoque principalmente postfotográfico.
Ha sido programadora del CENDEAC (2022-2024) y desarrolla también labores de comisariado, gestión cultural y crítica de arte en medios como La Verdad, El Confidencial y Onda Cero. En 2025 publica El fin del arte. Identidad, militancia y sentido (Sílex), un ensayo experimental sobre las tensiones entre política y arte contemporáneo.

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